斯坦尼斯拉夫斯基是梅先生的粉丝，他对梅兰芳的表演艺术，尤其是手势表演极为欣赏，甚至在看完演出后激动地与梅兰芳长谈，盛赞其表演是无与伦比的艺术。

斯坦尼斯拉夫斯基是谁？他的理论和作品，是所有影视学院的教材。

着名戏剧家梅耶荷德也是梅先生的粉丝。

欧洲的戏剧理论家们将他梅先生的艺术与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特并列，尊其为世界三大表演体系之一“写意派”的代表。

《纽约时报》不惜版面连发四十四篇报道。在头版头条中他们是这样写的：“梅先生摘下了他的面具——我们看见了真正的中国。”“梅先生在舞台上出现3分钟，你就会承认他是你所见到的一位最杰出的演员……你会觉得自己仿佛置身于一个古老的神话优美、和谐而永恒的领域里。”

梅先生的粉丝还包括电影界的传奇人物，查理·卓别林。一九三六年，他在上海专门向梅兰芳请教“醉步”，并将心得融入了自己的表演。

由此可见，梅先生的国际影响力，从来没有被后来的龙国文化工作者超越过，甚至没有接近过，哪怕是成龙和李连杰。

在西方人眼中，梅先生的演出超越了艺术本身。尽管此前西方对中国戏曲不乏“僵硬、幼稚”的误读，但梅先生的出现彻底颠覆了这一认知。各国媒体和那些戏剧大师们将他誉为“艺术大使”。

梅先生独创的五十三种手势“兰花指”风靡一时，甚至成了纽约女孩争相模仿的时尚。传记作家唐德刚风趣地记录了这一盛况，称当时纽约的课堂上、地铁里、舞会上，“所有女孩子的手，都是梅兰芳的手”。

前世梅先生当年的海外演出之所以能取得如此成功，关键在于他用无可争议的艺术之美，击穿了文化隔阂的壁垒。让异域的观众看到了一种别样的美丽，也重新认知了一个古老而优雅的中国。

而那个世界的梅先生后来经历了长达近二十年的战乱，他投入到了抗日的伟大事业中，更在最巅峰的时期，他都是蓄须明志，不为侵略者和伪政府演出。他没有得到一个能让他的艺术发扬光大的环境。后来又经历了国家被世界列强封锁，那时候他的年龄已经很大了，但他一直在国内舞台上竭尽全力的去完成每一场演出。

1961年5月31日?，地点位于?北京西郊中关村的中国科学院礼堂?，演出的剧目是?《穆桂英挂帅》?。这场演出距离他病逝仅六十八天。

梅先生十岁登台，在这个舞台上奉献了一生，直至生命的最后时间。

很多人只知道梅先生只是一个唱戏的，但很少有人知道，他是一个位民族英雄。

而鱼舟眼前的梅先生，他可能不会有前世的梅先生那样伟大，鱼舟也不用他这么伟大，一代人有一代人的责任，但鱼舟觉得梅落菊也会成为一位很了不起的梅先生。